Posted on

Обалденика. Книга-состояние. Фаза 2-4 (комплект из 3 книг) Григорий Курлов

, Author

У нас вы можете скачать книгу Обалденика. Книга-состояние. Фаза 2-4 (комплект из 3 книг) Григорий Курлов в fb2, txt, PDF, EPUB, doc, rtf, jar, djvu, lrf!

Она о Смехе и для Смеха. Она о Боге и для Бога. А значит, она о тебе и для тебя. Но это всего лишь книга, и без тебя она просто мусор. Исследуемый в них СМЕХ обнажает нечто большее, чем просто совокупность понятий.

Объединяющее качество смеха помогает вскрыть потенциал совершенно иного способа существования, более того — формирует уникальные механизмы для его реализации.

Сейчас уже никто не сомневается, что в своем отношении к Миру, а главное — к себе, человечество давно зашло в тупик. Состояние непрерывной борьбы со вся и всем: Нынешнее человечество испытывает колоссальный дефицит оптимизма. По поводу своего настоящего, своего будущего, по поводу своей способности быть счастливым. Оно давно подозревает, что ему не стоит ждать милости от природы, после того что оно с ней сделало.

Особенно — с природой своей, человеческой. В книгах, вошедших в серию, предлагается более чем неожиданный выход из сложившейся ситуации. Выход предельно простой, абсолютно естественный и доступный любому. Каждая книга — это прежде всего практическое руководство. Руководство не только по решению насущных проблем, но одновременно — по возвращению к своей естественной человеческой природе. Это пособие по обретению действительно качественной и изобильной жизни. По обретению Жизни вообще.

А стержнем всех книг является призыв к непрерывному движению в сторону комфорта, к превращению своей жизни в источник неизбывной радости, радости от всего и всегда. Да потому, что знанием надо не овладевать, а обалдевать. Если вы овладели знанием, можете не сомневаться — столь же властно и беззастенчиво оно овладело вами. Вы становитесь заложником своего знания! А самое обидное, что и не своего даже, а абсолютно чужого, всего лишь вовремя и коварно вам подброшенного. Истинным знанием можно лишь обалдевать.

Только так оно станет таким же обалдевшим. Обалдевшим от жизни, радости и изобилия, от радостного изобилия жизнью Освоение пространства Сказки, или Школа Дурака. Эта книга написана вовсе не для того, чтобы быть просто прочитанной. Её бесполезно хранить — ею надо пользоваться. Она — проклятье для твоего покоя, но ещё большее проклятье для твоей суеты.

Она — насмешка над твоей серьёзностью и приговор твоей значимости. Только там его и отыщешь. Припомни-ка, Петя, Царство Сонное, вспомни паутину светящуюся, силу из людей сосущую. Помнишь, как ты хотел увидеть, куда именно сила эта уходит, кто паутиной той промышляет? Настало тебе время разобраться с этим делом, потому как именно в этой паутине вся твоя сила и запуталась.

Сумеешь ее распутать — тем сказку гиблую и превзойдешь, а там уже и до Дурака рукой подать будет. Именно в них учись черпать силу. Не забывай, что, только умерев для мира привычных представлений, ты получаешь шанс проснуться для другого. Но, заснув в этом мире, ты обязательно проспишь и другой. И этот человек всегда ты. Ведь когда Бог создавал Счастье, он создал его достаточно. Дурак — это негодяй, который по своему недомыслию видит мир таким, какой он есть, а не таким, каким он должен быть.

Или, скажем, на огонь? А на облака, стремительно меняющие свои очертания? А на густую листву, волнующуюся под порывами ветра?

А на плавные, струящиеся линии песчаных дюн или на непредсказуемые изгибы горных хребтов? А вы никогда не задумывались — почему? В чем же заключается очарование такой непредсказуемости и неопределенности?

Почему столь притягательна для нас динамика незавершенности и стихийности? Причем во всем — и в музыке, и в живописи, и в отношениях. Да и только ли для современного человека она привлекательна? Абстрактная живопись и скульптура, импрессионизм и экспрессионизм действительно являются детищем относительно недавнего времени, но ведь еще тысячелетия назад аналогичные неупорядоченные и неорганизованные природные творения буквально приковывали к себе внимание людей.

В результате этих не совсем понятных и, на первый взгляд, достаточно абсурдных действий им удавалось вполне реально проникать в совершенно особые пространства, уже очень мало относящиеся к нашей реальности, и получать оттуда абсолютно запредельную и невозможную информацию.

А может, все это просто бред и ерунда? Ну чем, скажите, вот это, например, последнее из перечисленного, отличается от обыкновенной яичницы? И все же, и все же… Отчего-то, как всегда, хохочет наш Дурак, внимая всему этому, да и Уильям Блейк как-то подозрительно посмеивается вместе с ним: И как именно, в конце концов, он его видит? А может, и у нас так получится? И, наконец — так ли уж нам необходимо, чтобы это получалось? Оказывается, все дело в том, что по мере развития ментала в нем постепенно сформировались определенные шаблоны восприятия , своего рода — перцептивные матричные структуры.

Их задача — организовывать работу ментального механизма вообще. Именно присутствие подобных первичных семантических структур в человеческом сознании позволяет нам либо заставляет воспринимать мир таким, каким мы его знаем. Художникам, например, хорошо известно, что в основе любых пространственных конфигураций заложены либо простейшие плоские геометрические фигуры круг, квадрат, треугольник , либо столь же простейшие объемные тела шар, куб, тетраэдр и пр. Именно умению увидеть их в основании любого, сколь угодно сложного объекта учат начинающего художника.

Сравните два мира, нас окружающих: Чем они прежде всего отличаются друг от друга? Именно своими визуальными очертаниями, пространственными формами. Природе всегда присущи формы достаточно сложные, обтекаемые, неоднозначные, живые. Они неизменно красивы особой, неуловимой для сознания гармонией, некой многомерностью своих структур. Зато себя человек окружил мертвым миром своих искусственных созданий — миром незыблемых, застывших, жестких и предельно фиксированных форм. В мире человека преобладают прямые линии и углы, параллельные плоскости, доминирует примитивная зеркальная симметрия.

К тому же мир человека — это мир колеса , то есть — круга. В динамике живой природы круг практически не встречается, ибо в его идеальной структуре изначально отсутствует тенденция к развитию. Как ни странно, но круг — это остановка, завершение, дальше двигаться уже некуда. Именно поэтому природа его избегает, стремясь к динамике жизни, к игре, к непрерывному изменению.

Поскольку ментал сам омертвил мир своего окружения, то все его механизмы сориентированы на восприятие именно такого мира. И теперь становится совершенно понятным, почему человеческий ум, сталкиваясь с пространством нелинейных, неоднозначных отношений и нетривиальных живых форм, словно засыпает и выключается.

Именно к таким состояниям тянутся корни многочисленных древних способов вхождения в транс, таких как наблюдение за игрой теней или солнечных бликов на воде, как пристальное глядение на пламя костра или на полотнище флага, полощущегося на ветру. Как же будет выглядеть такой Живой Мир? А вы вглядитесь в полотна великих импрессионистов — очень похоже. Сальвадор Дали по этому поводу сказал следующее: Сейчас мы уже в состоянии открыть для себя совершенно новое пространство — мир визуальных сигналов, не организованных ментальным знанием в узнаваемые и законченные формы.

Это мир живого, чистого потенциала, из которого Человек-Творец может создать все. Это свободная творческая энергия, получив доступ к которой, Человек уже вполне реально может конструировать любую действительность.

Вы обратили внимание — кто именно имеет право на такое Божественное творчество? Человек, который сумел полностью реализовать свой Человеческий, а по сути — Божественный потенциал. Вы, конечно, понимаете, что мы говорим уже о Дураке. Только играющая сущность , не заинтересованная ни в каком результате а просто — принимающая любой результат , для которой начисто отсутствует оценочный выбор, имеет на это право.

Более того — такая сущность имеет право уже на Хозяйский выбор , то есть — на выбор игры, на создание игровых площадок и игровых элементов любого масштаба и характера. При этом мы сразу предупредили, что в предложенном варианте эта технология работает лишь с нашим психоэмоциональным состоянием. Возможно, что для кого-то этого оказалось вполне достаточно. Но существует реальная возможность сделать еще несколько шагов в глубь себя и уже вплотную приблизиться к своему Дураку.

Причем, вполне реально научиться управлять этим процессом и активно участвовать в нем самому, меняя уровень своего сознания в соответствии с характером проводимой игры. А своим следующим шагом — выстраиваем его заново, в соответствии с игровой потребностью Дурака.

Поскольку одномоментно решить такую задачу нельзя, мы советуем вам нарабатывать это состояние последовательно, через освоение нескольких предварительных его этапов. Идеальным вариантом будет грубая ткань с отчетливо выраженной структурой, но сойдет и ковер с цветным орнаментом или даже стена с обоями. Какое-то время просто удерживайте свое внимание в пределах этого визуального стержня , позволяя взгляду самому настроиться на удобную для него глубину. Следите лишь за тем, чтобы глаза при этом не напрягались.

Вначале, от непривычной неподвижности взгляда, возможно возникновение некоторого дискомфорта или даже ощущения рези в глазах. Хотя следует сразу отметить — после того, как вы его наработаете, сделаете привычным и устойчивым, вам уже не придется ограничивать себя ни неподвижностью взора, ни запретом на моргание.

Но к этому надо подходить очень плавно и без спешки. То есть — необходимо достичь равномерного распределения внимания по всему полю зрительного восприятия и воспринимать любую точку или зону своего визуального пространства как фоновую, без резкости. Для этого разделите центральную точку, в пределах которой вы удерживаете свой взгляд, на четыре части и как бы раздвиньте, растяните их крестообразно, обозначив ими верхний, нижний, правый и левый пределы визуального поля.

Этот прием поможет вам распределить свое внимание равномерно между периферийными крайними и центральными его частями.